PROGRAMA

Luís de Freitas Branco
–      O culto divinal se celebrava
–      A formosura desta fresca serra
–      Cá nesta Babilónia

Fernando Lopes Graça
–      Sete anos de pastor
–      Alma minha
–      Oh, como se me alonga
–      Por que vossa beleza a si se vença

Hugo Wolf
–       Die ihr schwebet (Lope de Vega)
–       Tief im Herzen trag ich Pein (Camões)
–       Geh’, Geliebter, geh’ jetzt (Anónimo)

Viktor Uhlmann

3 Sonnets from the Portuguese na tradução alemã de Rainer Maria Rilke
–       Briefe, nun mein! (XXVIII)
–       Sag immer wieder (XXI)
–       Sein erster Kuss … (XXXVIII)

 

Susana Gaspar estudou no Conservatório Nacional de Lisboa, na Guildhall School of Music and Drama e no National Opera Studio em Londres. Em 2013 representou Portugal no Cardiff Singer of the World. Dos papéis operáticos destacam-se: Violetta, em La Traviata; Mimì, em La Bohème; Cio-Cio-San, em Madama Butterfly; Manon, na obra homónima de Massenet; Marguerite, em Faust de Gounod; Azema, em Semiramide de Rossini, gravada para a Opera Rara; Paride, em Paride ed Elena de Gluck; Clarice, em Il mondo della luna de P. A. Avondano; Sevadilha, em Guerras de Alecrim e Manjerona, com música de António Teixeira e os Músicos do Tejo; Josephine, em Comédia na Ponte de Martinů; Lauretta, em Gianni Schicchi; e Vi, em Blue Monday de Gershwin, no Teatro Nacional de São Carlos.

Como jovem artista na Royal Opera House – Covent Garden, interpretou: Barbarina, em As bodas de Figaro; Condessa de Ceprano, em Rigoletto; Giannetta, em L’elisir d’amore; Innocent, em The Minotaur de Birtwistle; Papagena, em A flauta mágica; e Voz do Céu, em Don Carlo de Verdi. No Linbury Theatre, da Royal Opera House, cantou numa produção encenada de Les nuits d’été de Berlioz, e em Le portrait de Manon (Aurore) de Massenet, ambas as produções gravadas para a editora Opera Rara.

Os mais recentes e os próximos projetos incluem: Vittelia, em La clemenza di Tito, no Teatro Nacional de São Carlos; Violetta Valéry, em La traviata, para a Nevill Holt Opera (Reino Unido); Um Requiem Alemão de Brahms, no Centro Cultural de Belém; Clara, em Il proscritto de Mercadante, no Barbican Centre de Londres; e Mélisande, em Pelléas et Mélisande de Debussy.

Nuno Vieira de Almeida estudou em Lisboa com José Manuel Beirão e Tania Achot e, como bolseiro da Fundação Gulbenkian, em Viena com Leonid Brumberg e Londres com Geoffrey Parsons. Apresenta-se regularmente como pianista de Lied com os maiores cantores nacionais e grandes nomes internacionais (Gundula Janowitz, Peter Weber, Peter Jelosits, Ulla Gustafson, Gabriele Fontana, etc) em Portugal e no estrangeiro.  Deu em Portugal muitas primeiras audições de obras de compositores como: Schönberg, Webern, Wolf, Von Einen, Sckreker, Korngold, Weil, Bernstein, Britten, etc . Em primeira audição mundial obras de: João Madureira, Carlos Caires, Constança Capdeville, Paulo Brandão, etc.

Autor de diversos projectos de síntese musical com áreas como a pintura, o teatro, o cinema e a poesia. Foi co-autor com Yvette Centeno do programa de rádio  “O texto e a música”. Colabora regularmente em espéctaculos de teatro e cinema como intérprete e autor de bandas sonoras: Manoel de Oliveira – Vale Abraão, João Botelho – La Valse, etc. É responsável pelo ressurgimento de muitas obras para voz declamada e piano tendo dado muitas em estreia em Portugal e encomendado outras tantas a compositores portugueses.  É professor na Escola Superior de Música de Lisboa e coordenador da classe de canto.  Doutorado em Musicologia Histórica pela Universidade Nova de Lisboa – 2015.

 

“Camões, na sua imensa genialidade, preenche quase totalmente a génese deste programa.

A primeira secção é constituída por canções escritas directamente sobre poemas seus. Pretendemos ilustrar, tarefa quase impossível, a miríade de temas que passam pela obra poética do autor, da inspiração campestre e bucólica da Formosura desta fresca serra e do grito dilacerante de Cá nesta Babilónia de Freitas Branco, até à melancólica passagem do tempo de Oh, como se me alonga, culminando na “crispada alegria” de Por que vossa beleza assim se vença, canções maiores de Lopes Graça.

Se Wolf utilizou Camões apenas para uma canção da colectânea Livro das Canções Espanholas – Tief im Herzen trag ich Pein, já Robert Browning insistiu para que os 44 Sonetos de amor escritos pela sua mulher Elisabeth Barrett Browning, que esta pretendia fazer passar por poemas traduzidos de uma outra língua, tivesse o título, Sonetos dos Portugueses (Sonnets from the Portuguese) como homenagem a Camões.

Será talvez o poder da sugestão mas ao ouvir o extraordinário tratamento musical que Viktor Uhlmann confere a estes poemas, sinto que o genial poeta português talvez não desmerecesse do que está escrito.”

Nuno Vieira de Almeida

 

Este espectáculo tem o apoio AIRC